انضمت النجمة العالمية بريتني سبيرز إلى قائمة متزايدة من الفنانين الذين يختارون بيع حقوق كتالوغاتهم الموسيقية، في صفقة كبيرة مع شركة برايمري ويف للنشر الموسيقي. وقد أُعلن عن هذه الخطوة في 13 فبراير 2026، مما يمثل تحولاً ملحوظاً في طريقة تعامل الفنانين مع أصولهم الفنية في عصر البث الرقمي. وتأتي هذه الصفقة في ظل اهتمام متزايد بـ حقوق الملكية الفكرية في صناعة الموسيقى.
ووفقاً لتقارير إعلامية متعددة، بما في ذلك مجلة “بيبول” وموقع “تي إم زي”، بلغت قيمة الصفقة حوالي 200 مليون دولار أمريكي، وتم إتمامها في نهاية ديسمبر/كانون الأول الماضي. وعلى الرغم من السرية المحيطة بالتفاصيل المالية، إلا أن هذا المبلغ يعكس القيمة الكبيرة لأعمال سبيرز الموسيقية وتأثيرها الدائم.
الأعمال المشمولة في الصفقة
تغطي الصفقة مجموعة واسعة من الأغاني الشهيرة التي ساهمت في ترسيخ مكانة بريتني سبيرز كأيقونة في عالم البوب. وتشمل هذه الأغاني الكلاسيكية مثل “حبيبي مرة أخرى” (…Baby One More Time)، و”أوبس! فعلتها مرة ثانية” (Oops!… I Did It Again)، و”سيرك” (Circus)، و”زير نساء” (Womanizer)، بالإضافة إلى أغنية “ليست فتاة، ولم تصبح امرأة بعد” (I’m Not a Girl, Not Yet a Woman). هذه الأغاني تمثل جزءاً كبيراً من الكتالوج الموسيقي لسبيرز.
مسيرة “أميرة البوب” وتأثيرها
بدأت مسيرة بريتني سبيرز الاحترافية في عام 1999 بإصدار ألبومها الأول الذي حقق نجاحاً ساحقاً. ومنذ ذلك الحين، أصدرت سبيرز تسعة ألبومات استوديو، وباعت أكثر من 150 مليون نسخة حول العالم، وفقاً لبيانات شركة سوني ميوزيك. وقد أصبحت سبيرز، المعروفة بلقب “أميرة البوب”، واحدة من أكثر الفنانات مبيعاً في تاريخ الموسيقى.
تعتبر شركة برايمري ويف (Primary Wave) من الشركات الرائدة في مجال إدارة حقوق النشر الموسيقي، وتمتلك حقوقاً لأعمال فنانين بارزين مثل برينس وبوب مارلي وستيفي نيكس وويتني هيوستن. وتشتهر الشركة بقدرتها على زيادة قيمة الكتالوجات الموسيقية من خلال استراتيجيات مبتكرة في مجال الترخيص والتسويق.
اتجاه بيع حقوق الملكية الفكرية في صناعة الموسيقى
تأتي صفقة بريتني سبيرز في سياق اتجاه متزايد بين الفنانين لبيع حقوق ملكيتهم الفكرية. ويرجع ذلك إلى عدة عوامل، بما في ذلك الرغبة في الحصول على سيولة مالية فورية، والتغيرات في طريقة استهلاك الموسيقى، وظهور منصات البث الرقمي. هذا الاتجاه يثير تساؤلات حول مستقبل الملكية الفكرية في صناعة الموسيقى.
وقد سبق لعدد من الفنانين الآخرين اتخاذ خطوات مماثلة، مثل جاستن بيبر وشاكيرا، الذين باعوا حقوقاً لكتالوجاتهم الموسيقية مقابل مبالغ كبيرة. ويعكس هذا التحول في الاستراتيجيات المالية للفنانين، حيث يفضلون الحصول على عائد فوري بدلاً من الاعتماد على الإيرادات المستقبلية من البث والتراخيص.
من المتوقع أن تستمر هذه الظاهرة في الانتشار خلال الفترة القادمة، حيث يبحث المزيد من الفنانين عن طرق لتحقيق أقصى استفادة من أصولهم الفنية. وستشهد الأشهر القادمة المزيد من الصفقات المماثلة، مما قد يؤدي إلى تغييرات كبيرة في هيكل صناعة الموسيقى. يبقى أن نرى كيف ستؤثر هذه التطورات على مستقبل الإبداع الموسيقي وحقوق الفنانين على المدى الطويل. وستراقب الصناعة عن كثب تأثير هذه الصفقات على نماذج الأعمال التقليدية في مجال إدارة الحقوق الموسيقية.
